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江苏淮艺

淮剧发展史
淮剧的艺术
淮剧的兴盛
淮坛名人

艺术家:指从事淮剧艺术创作有较高的艺术天赋、有一定成就创造技巧的艺术工作者,称为艺术家。名票:指不但具有戏曲艺术水准,且向往和追求艺术,并能出资开唱和经受名家指点艺术互动的票友……

淮剧名段

名家名段
经典名段
戏迷名段
淮剧简介
张正余:盐城市淮剧团团长
茆万流:盐城戏剧家协会主席
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淮 剧
是江苏省的三大地方剧种之一
是盛开在苏北江淮平原上的一朵绚丽灿烂的鲜花
  
2008年被列入“***非物质文化遗产”传承项目。清乾隆、嘉庆年间,起源于江苏北部的盐城、建湖、阜宁地区与清江、淮安、宝应一带,距今已有二百余年的历史。在历史演变过程中,曾经有“三可子”(盐淮小戏)、“江北小戏”、“江淮戏”等各种不同的名称。建国以后,正式定名为“淮剧”。
清末同治年间,以“僮子戏”发展而成的“三可子”戏(即盐淮小戏)渐趋活跃,受到苏北观众的欢迎。它广泛吸收了“香火戏”与“门叹词”的民间艺术,形成了略具规模的“江北小戏”。接着,通过“徽夹可”与“京夹淮”的阶段,在各个方面,吸收了徽戏与京剧的表演方法、音乐伴奏与剧目、行当等艺术特点,从而发展为既有高亢激越、刚劲有力、豪放朴实的风格,又具有舒缓柔和、乡土气息浓郁之特点的“江淮戏”。
在淮剧的原始时期,基本曲调是由里下河一带农村中的民谣、小调及田间耕种、运输途中的劳动号子发展起来的。地处黄海之滨的盐城、建湖、阜宁一带属下河地区,是早期“东路”的“江北小戏”发源地。地处运河沿线的清江、淮安、宝应一带属上河地区,是早期“西路”的“江北小戏”发源地。东西路的风格各异,特色鲜明,形成淮剧“东西路”的两大源流。

淮剧曾经遍布江苏,并且流行于上海、浙江、安徽及台湾地区。长期以来,在艺术风格方面,分为“南”“北”两派。“南派”流行于上海地区,因长期受到“海派文化”的熏陶和影响,其特点是细腻委婉、儒雅飘逸,艺术创新的步伐较大。“北派”则流行于苏北盐阜、两淮一带,因受北方“齐鲁文化”的影响较多,其特点是粗犷刚劲、朴实豪放。它们一直努力保持本地区的乡土特色,抢救音乐遗产,挖掘传统曲调,丰富表演程式。

淮剧唱腔音乐起源于民间说唱与劳动号子,以铿锵豪放、优美质朴著称,其主要曲调包括“淮调”、“拉调”、“自由调”等,具有鲜明的地域特色。淮剧经过几代艺人的发展传承,生、旦、净、丑脚色行当齐全,唱、念、做、打表演程式完备,同时积累了大量的传统剧目,有“九莲”、“十三英”、“七十二记”等古装传统剧目。

2020年5月8日    于盐城

淮剧艺术及演唱技巧
笛無音
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淮剧艺术
是根据《剧本》剧情通过人物塑造
演绎故事情节的一种社会意识形态

艺术形象地反映人们现实生活和精神世界,满足人们的审美需求。艺术,有表演艺术(音乐、舞蹈)、造型艺术(形体、绘画、雕塑)、语言艺术和综合艺术等。  表演艺术,是将文学脚本,间接形象转化为直观形象,通过演员表演完成的艺术形式。使人们在欣赏演员绘形、绘声、绘色的表演中感知作品内容,从中获得审美享受。
演唱与演出的区别  
演唱,论表演和韵味  
演出,论“四功五法”
四 功

指戏曲舞台上“唱、念、做、打”的四项基本功

唱,指唱功。韵味(曲目运用声乐技巧,通过演唱表达出人物性格、思想、情绪)、五音四呼(四声阴阳、咬字、归韵、润腔技巧)等。故,文有“字正腔圆、功底深厚、韵味委婉、珠圆玉润、咬字清晰、行腔自如、余音绕梁”等形容唱功的赞美词句。 念,指念白(韵白和散白),艺术提炼的语言。戏说“一吟二白、三笑四哭”。做,指做功,也就是表演,剧中人物的塑造。 打,则指武功。戏曲武术和翻跌的技艺。
  
五 法

指“手、眼、身、法、步”戏曲表演艺术的五种技法

手指手势,眼指眼神,身指身段,步指台步。其中“法”指戏曲表演中的规矩和法度。
四功五法,是戏曲演员具备的基本艺术修养。有助于人物刻画,阐释剧情,令观众在直观中得到艺术享受。

2020年6月20日    于苏州